XVI
instrucciones para acallar el latidoa ver, de a uno
vayan pegándose una piña en el estómago
un golpe seco que produzca vacío estomacal
sientan la nada en su esplendor abran la boca sin emitir sonido
caigan de rodillas al piso
recostados sobre la columna
separen las piernas, lleven las dos manos hacia el corazón
traten de arrancarlo desde la tetilla
si no sale, acostúmbrense a latir con los segundos
a pasar con los días.
XVII
no tenés un pelo de tontasin borrarte el gesto aniñado un dolor te parte el bajo vientre
explotan los ojos chinos y los días
estirados como chicles gotean
el jugo rosa de las citas
no tenés un palo de tinta
le sacás punta a un teclado chato porque
sin trabajo este ejercicio se vuelve insoportable
en las horas que se pierden cuando es preferible morir
de risa
admiro como armás lo deshecho con ese don de dios
y tu profesora de lengua que de manera suave te dicta
apoyada sobre su pierna más larga
qué hacer con los días, que hacer con los días...
XVIII
A Iarita Bianchi.
artificio puro ¡y duro! conquistarsomnolienta tocando impunemente a ese hombre
colgado en ganchos de carnicería
ese pedacito de nalga que va
de la sartén al azulejo y se queda pegado
como un fideo flojo en la pared
porque hay un día dispuesto para nuestro juego de aserrín
y una hora donde cromar nuestros inventos
entonces mediremos la proyección de esta línea
y haremos una maqueta para andar el camino que eligen todos.
XIX
talentos y limitaciones de una bailarina1
si tiene cosquillas en el dedo gordo
una bailarina no puede bailar en puntas de pie
pero puede zapatear con los talones desnudos
sobre un pasillo lustrado
puede arrastrar las rodillas
apoyada en los codos
sobre la palma de la mano
o de costado con la cadera
hacer trompos con las nalgas
2
una bailarina ciega no puede escaparse por los ojos
pero puede manosear el aire
aprender movimientos incoherentes
bailar saliéndose del escenario
y al tropezar con las sillas
caer encima de algún señor
3
sin música
una bailarina puede seguir su ritmo cardíaco
emocionarse al zarandear con gracia el cuerpo
pero no puede tararear
y corre el riesgo de perderse
siguiendo su propio paso
bailando durante días
4
una bailarina puede danzar sin rodete
enredándose con el pelo cuando mueve la cabeza
y soplarse el flequillo
con suspiros agitados
además puede bailar sin tutú sobre el pasto
debajo de la lluvia
sobre el asfalto de la avenida
o en la bañadera mientras se lava
5
una bailarina frena su movimiento
cuando se cansa
o tuerce su tobillo
cuando se recuesta a ver televisión
y piensa que del piso de madera no puede sacar más brillo.
XX
todas mis películas: proyección de tu cuerpo la sombra que asoma
el contorno fino de tus formas
tu perfil
golpean tres haces de luz
y te desarman
¿qué hacés con la luz? ¿y con lo amarillo?
guardo en un almacén de claridad hilos blancos
una alacena abierta para los días de escarcha
un océano destellando pequeñas cápsulas de guaraná
para energizar la visión que te conmueve
¿mi visión te conmueve? ¿acaso te mueve la ceja del ojo izquierdo?
¿se te escapa una mueca simple? ¿un gesto nasal?
yo miraba televisión mientras vos
desnudabas todas mis películas
nunca importaban los títulos: aquella cosa llamada amor, el club de la pelea,
trainspotting, belleza americana ¿americana?
caíamos en ese lugar que debías esconder en las cajitas
que te llevabas al video club
me quedaba con tu perfil
y la luz que se filtraba por la hendija de una puerta mal cerrada
¿dónde guardabas la visión después de reveladas las escenas?
¿me podés contar que veías junto a mí donde había una madre
y un hijo profundamente enamorado?
yo vi una madre
y un hijo profundamente enamorado
guardé en mi alacena una lata de arvejas
llena de todo lo que encandilaba
sospecho que no tenías un almacén como el mío
y tus bolsillos eran un colador o tus ojos inventaban
las imágenes que debías ver y no querías
esos días de escarcha en el aire
pero no hablamos de eso, ni me dijiste
que te parecieron mis películas
y volvimos a rascarnos la nuca
o a masajearnos los pies.
XXI
no es fácil escalartecomo melodía
de organito que sube
enroscada para remolcar
esta piel de baba
XXII
ponéme esa mediecita querida!escuchaba con resignación
como si fuera yo
la que sale a la calle
con las medias rotas agujereadas
por el arañar insistente
de tu mano
nerviosa y apurada
XXIII
tiemblo por el delirioy recuerdo fatua entre el fuego
el gesto que despide noches inactivas
hipnotizadas por el cáñamo
XXIV
las mochilas sin tachasson bolsos fáciles de llevar
la espalda soporta una tonelada de cebollas
no es el brazo
ni la pierna fuerte como poste
el motor de esa ambulancia
XXV
un botónme abrocha como a un saco
temprano en la mañana
me lleva en remis
atravesando el círculo de autos
que se levanta en remolino
por encima de la ruta
XXVI
tomo pelo a sorbitos
un gran trago podría asquearme
la mano dibuja
triángulos en el aire palmea hombros
saluda a otras manos
en esta mesa hay manteles que no me envuelven
XXVII
no le temerás al peinetu pelo niño
es un rulo desordenado
o un flequillo lacio al viento
XXVIII
las hijas cuelgan de la hamacava y vienen van
y vienen
hacia los padres
que sentados en la cornisa fuman arena.
XXIX
el ejercicio de la llaveque pretendiendo abrir la puerta
traba la cerradura
es lo que un puñado de flores
deshojadas, regaladas a la novia
XXX
mi alma vieja lo comprendepartido el omóplato
el lenguaje de tu cuerpo se vuelve interesante
lo prefiero
a cualquier palabra perfectamente articulada
XXXI
cuando la sombra recortada de la pared caesoy la mano
que junta retazos suspendidos
en el ruido tensor de la luz
XXXII
las piernas están atraídas
a la tierra, una cosa mas del mundo
casi como el mar que no se desborda contenido
vaya a saber por qué
XXXIII
ahora entiendo por qué usaba zapatos rojosy su paso era una suerte de pre-meneaito
ahí ahí
ahí
XXXIV
a orillas del mar(a orillas de la silla)
un elefante se mueve en la playa
dibuja garabatos en las piedras
una ola rompe contra el muro
y borra el acertijo vacío
XXXV
alone( sobre la lona )
si lo resumo en extremidades cortas
tu cuerpo se estira sobre una línea
pero si vengo arrastrando vagones largos
entonces el tren padece la pérdida
de un extremo a otro mi brazo
sobre tu pierna de arena
en la loneta, al costado de las gaviotas.
XXXVI
arrancándote los pelosde fondo este set de solimano nos suspende en el tiempo
vos con tu espejo y tu pincita de depilar
pellizcándote la piel gorda de los párpados
mientras yo tecleo
y miro la pantalla de litio, pellizcándome los ojos
XXXVII
“el aire de los trópicos es denso”
PERLONGHER
córdoba sin ti ( es lo mismo)¿y si al caminar por el sendero que asciende
me picara un tábano o rostizara el sol su muslo
como la brasa al pollo? ¿ y si mi pierna
quiebra al saltar lo rocoso?
:andar lo agreste y sin embargo seguir
por el camino de ripio perdiendo grasa / gracia
¡gracias!
XXXVIII
ensayo un paso de baileuna pirueta que intento
sobre el parquet frío
supongo ser un soplo
de aire un hilo de luz
y juego un picadito con tu cabeza
que redonda rezonga
mientras esta lengua
finita de sapo come-moscas
intenta desclavar una tacha
incrustada en tu cadera
XXXIX
ventilaré el cuello desnudoese mediodía retorciendo el cordón
la calle lanzallamas por no poder
un ABC para seguir por favor, por ahí
que vengas y te quedes
te amaré, tomaremos el té
el te dijo que sí y te dijo que se iría de viaje
a roma
cuando le brotaron sirvió de la tetera
las plantas de verdù y se fue
todo no sirve: algo que sea útil
para qué ponerte un vestido
blanco como el de marilín
si el viento no soplará desde abajo
me gustaría además un encendido ventilador
que ventile refrescando el tufo:
perder enero así.
XL
nadando las horas, volviéndolas nadame gustaría saber un domingo de memoria
quieta estudiar la quietud
la mente en reposo
un hilo finito deshilachando
limar hasta dejar casi transparente
el léxico nervioso
vuelto anoréxico de repente
flaco flaco flaco
liviano como el aire (pesa ocupa lugar pero
¿cómo lo encierro todo adentro de un globo? )
después volver -despacio- al palabreo
sin empezar a construir los muros
que me dejaron de este lado.
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